Композитор Лядов - "Волшебное озеро"

Музыка MP3
Портреты
Учебные материалы

Передача картины затерянного в лесной глуши озера, «звучащей тишины» природы сливается здесь с одухотворяющим эту картину созерцательно-лирическим переживанием. «Волшебное озеро» принадлежало к числу немногих произведений Лядова, которые удовлетворяли его. «Ах, как я его люблю!— писал композитор.— Как оно картинно, чисто, со звездами и таинственностью в глубине!» В этой «сказочной картинке» (подзаголовок дан композитором) на первый план выступает тончайшая пейзажная звукопись, проникнутая глубокой поэтичностью. Едва колышущаяся водная поверхность постепенно как бы оживает, как будто из нее возникают еле уловимые, чарующие фантастические видения... Но, только успев возникнуть, они снова исчезают; и опять остается лишь чуть колеблемая легким ветром водная гладь, к концу произведения совсем почти застывающая в неподвижности. Господство звукописно-красочного начала, фантастическая «бесплотность», неосязаемость образов определили специфику выразительных средств в «Волшебном озере». Это, прежде всего, отсутствие четкого тематизма при огромном значении гармонии, фактуры, тембра. Объединяющим элементом является преимущественно различного рода фоновое движение: колышущийся рисунок струнных, вибрирующее тремоло, трели. Собственно мелодический элемент ограничивается мельчайшими попевками — короткими секундовыми, терцовыми оборотами. Их появление и некоторое развитие отвечают развертыванию образного содержания от чистого «пейзажа» к постепенному зарождению и выступлению «живого» начала. За два такта до цифры 2 (см. партитуру) у виолончелей возникает мелодическое движение в «баркарольном» ритме:
Оно оформляется дальше в некоторое подобие темы у двух гобоев с сурдинами (позднее повторяющейся в основной тональности).

С этим же ритмом связана мелодия гобоя в начале заключительного раздела (коды).

В произведении эпизодически появляются и другие краткие мелодические образования, приобретающие лирический оттенок.

Кое-где звучат также одинокие краткие двух-трехзвучные возгласы валторны. К концу произведения, как и в начале, остается звучать лишь выдержанное на тонической гармонии чисто фигурационное движение, постепенно замедляющееся и затихающее. В начале и в конце произведения господствует основная ладотональность. В средней части гармоническое развитие активизируется. Так определяется своеобразная трехчастность формы: от начальной тоники ре-бемоль мажора происходит постепенный переход к доминанте в конце первого раздела; за этим следует тонально неустойчивая середина (от Росо plu mosso). Тональная реприза, совпадающая с кульминацией (см. партитуру, цифра 9), непосредственно переходит в довольно большую коду (с 5-го такта от цифры 10). Красочное тональное «блуждание» в среднем разделе основано на секвентных сопоставлениях по малым и большим терциям, преимущественно на нонаккордах. Отсутствие разрешения доминантовых гармоний и энгармоническая двойственность созвучий способствует созданию впечатления недосказанности, «неуловимости» образов. Исключительно красочен и поэтичен эпизод с едва слышными аккордами скрипок тремоло, с «блестками» арфы и челесты, подобными мерцанию звезд, и с таинственными квинтовыми «зовами» валторны (см. Tempo I после цифры 7). Оркестр «Волшебного озера» — одно из высших достижений оркестрового мастерства Лядова. Общий тембровый колорит - слагается из шелеста и шороха струнных с сурдинами, холодно-светлого звучания деревянных (особенно флейт), нежно звенящих тембров арфы, челесты. Яркая изобразительность во многом обусловлена и самой фактурой, в частности разреженностью звучания по вертикали, отдаленностью крайних регистров, рождающей ощущение «бездонной» глубины водного пространства (см. начальные и заключительные такты партитуры, а также пример 18). Звучание ограничено преимущественно оттенками р и рр, лишь на краткий миг доходя до f.