Симфония ре мажор, так же как и ми-бемоль мажор, жизнерадостна и тесно связана с жанрово-бытовой и народно-танцевальной основой.
Симфония начинается вступлением. Фанфарная тема в пунктирном ритме имеет характер призыва:
Ярким контрастом к такого рода вступлению звучит Allegro. Именно этот контраст компенсирует отсутствие его между главной и побочной партиями; обе они основаны на одной и той же теме, изложенной в разных тональностях:
В побочной партии экспозиции тема звучит в доминантовой тональности. Эта тема заключает в себе танцевальное начало, типичное для Гайдна. Здесь, как и в других симфониях, обращает на себя внимание характерный юмористический эффект: в момент окончания главной партии, на ее последнем тоническом звуке оркестр (tutti) весело подхватывает и продолжает движение музыки. Разработка первой части симфонии (как и в других «Лондонских») строится на развитии вычлененного элемента темы. В данном случае самостоятельному развитию подвергается второй отрезок темы (такты 3 и 4):
Вторая часть (Andante)— это лирическая песня, достигающая в своем развитии большого драматизма. Написана эта часть в сложной трехчастной форме с контрастной и вместе с тем развивающей серединой. Мелодия крайних частей овеяна светлой и спокойной лирикой:
В середине мажору противопоставляется одноименный минор, что придает этой теме меланхолический оттенок. Но вскоре в процессе развития темы достигается драматическая кульминация:
Секвентное развитие первого отрезка темы подводит к репризе, сильно расширенной по сравнению с первой частью Andante. Расширение осуществляется путем смелых тональных сдвигов, чрезвычайно освежающих основной соль мажор. Сама тема в репризе подвергается мелодическому варьированию.
Менуэт написан в сложной трахчастной форме и по характеру близок народному, деревенскому танцу. Акценты (sforzando) на каждой третьей доле такта напоминают притопывания танцующих. Динамический контраст между обеими частями темы придает остроту и живость:
В развитии темы обращают на себя внимание ритмические перебои — внедрение двухдольности в трехдольный размер (благодаря повторению первого двухчетвертного элемента темы).
Середина (трио), как это обычно бывает, контрастирует с крайними частями. Ее характер мягче, движение мелодии легкое и плавное:
Народно-танцевальное начало лежит и в основе финала (Allegro spiritoso), главная тема которого заимствована из хорватской народной песни, а также имеет сходство с чешской комической народной песней «Будь со мной, милый мой»:
Народный характер темы подчеркивается тоническим органным пунктом в басу, подражающим звуку волынки.
Побочная партия (финал написан в сонатной форме) представляет собой лирический образ, контрастный по настроению главной партии.
Главная, танцевальная тема занимает основное, господствующее место в финале, весело и жизнерадостно завершая симфонию.
