ания не преследуют цели зафиксировать это умение в систематическом ряде правил. Полагаю, однако, что эти замечания направят мысль композитора, изучающего орган, к их постижению. {129} Сравним прежде всего подробно разобранный выше случай выделения верхнего голоса на солирующей клавиатуре с одноклавиатурной игрой. Как я уже указывал, одним из основных свойств игры в постоянном тембро-динамическом ладу является доминирование верхнего голоса. В одноклавиатурной игре никоим образом нельзя рассчитывать на специальное выделение мелодий средних голосов. Между тем за верхним голосом (и без специального выделения на солирующей клавиатуре) в постоянном тембро-динамическом ладу сохраняется несомненное превосходство. Превалирование верхнего голоса зависит, конечно, в известной мере от интонировки данного регистра. При исполнении одного и того же фрагмента на разных регистрах верхняя мелодия может выделяться с различной степенью яркости. Если данный регистр интонирован таким образом, что напряжение и яркость отчетливо возрастают, то на этом регистре будет выделяться верхний голос, движущийся в более напряженной и яркой тесситуре. Меньше будет выделяться верхний голос на регистре, интонированном так, что верхняя его тесситура смягчена. И хотя композитор должен учитывать особенности органных регистров, реализация фактуры на том или ином регистре— это все же дело органиста-исполнителя.
В общем же, надо считать, что мелодия, скажем, баховской хоральной прелюдии «Wir Christenleut'» при ее исполнении (как это Бах и предполагал) на одной клавиатуре будет звучать с достаточной легкостью и теплотой (пример 48). Конечно, ясность верхней мелодии зависит от самой музыки хорала, чему {130} помогает, прежде всего, напевность, выразительность мелодии, а также течение гармонии хорала, отдельные мелодические ходы сопровождающих голосов и образующиеся в гармонизации напряжения между ними. Выиграла ли бы мелодия этого хорала, если ее выделить на особой клавиатуре? В каких случаях можно удовлетвориться естественным выделением верхнего голоса в постоянном тембро-динамическом ладу? В каких желательно подчеркнуть верхний голос на особой клавиатуре?
Решение этих вопросов зависит от самой музыки. Мелодия «Wir Christenleut'» звучит ясно при игре на одной клавиатуре, так как по самому замыслу она лишь первая среди равных. Она главенствует над остальными тремя, находясь с ними в тесном сопряжении. Это сопряжение по самому своему смыслу благоприятствует ясности верхнего голоса. Впрочем, единство голосов в сопряжении вытекает из основного образа хорала, в данном случае из самого текста. «Wir Christenleut'» — это множественное число; разве оно не требует в большей мере слияния всех голосов в игре одной клавиатуры и не противоречит ли это «мы» выделению мелодии на другой клавиатуре? Ведь выделение солирующей мелодии вызывается необходимостью индивидуального образа и возможно тогда, когда возможен связанный с со-лированием индивидуальный образ. Вот еще множественное чи
