ные аккордам pizzicato: мелодия отделена от аккомпанирующих голосов. Эта ее неприкосновенность подчеркивается к тому же суровыми оборотами. Аккомпанирующие голоса не наделены собственными мелодиями, но в отрывистом staccato они комментируют слова, скрытые, схороненные в отвлеченном cantus firmus. Но встречаются также хоралы, изложенные движением ровных четвертей. (Правда, движение гармонии все же согрето мелодическим дыханием.) Выразительность такого хорала основана на некоторых особых обстоятельствах: он представляет собою цитирование какого-то общеизвестного гимна, и именно его общепонятность делает излишним какое-либо особое пояснение в гармонизации. Поэтому последнее проведение темы понятно после того, как слушатель проследил ее рождение из {116} всей цепи вариаций. Возможно, что этот гимн, исполненный в статических аккордах всего органа, понятен и сам по себе, ведь уже по самой своей сути он является лаконическим подытоживанием пройденного развития. Весь смысл этой цитаты гимна— в ее крайней лаконичности, простоте и общепонятости. Горе композитору, который блуждает аккордами по органной клавиатуре в поисках смутного содержания. Я предложил бы начинающему автору колорировать и гармонизировать свои неясные мелодии до тех пор, пока ему не удастся достичь формулы, ясной без всяких комментариев. Воздержусь от попытки обрисовать точнее закономерности органного колорирования, они достаточно явствуют из хоралов Баха, из мелодий Франка—замечу лишь, что в той мере, в какой органная игра беднее других инструментов в отношении динамики и акцентировки, в той же мере должно быть богаче и логичнее мотивное строение органных колоратур. Слово баховского хорала с особенной ясностью понимается нами именно в ясных мотивах колоратуры и ясных комментариях гармонизации.
Двухклавиатурная игра представляет возможность целого ряда вариантов. Мелодия, порученная правой руке, может проводиться на солирующей клавиатуре вместе с удвоением. На солирующей клавиатуре тогда дается простое изложение основной мелодии с сопутствующей ей второй. Колорированное выразительное движение может быть поручено в таком случае партии левой руки. Я имею здесь в виду баховский хорал «Herr Gott, nun schleuss den Himmel auf» (пример 37), где {117} устанавливается двухголосное изложение хоральной темы. Весьма рискованным, однако, на органе является изменение количества голосов на солирующей клавиатуре. Найденная регистровка, дающая правильное соотношение правой и левой руки, будет сохранять свою стройность только до тех пор, пока сохранится неизменной фактурная схема. Ведь выбранная регистровка приспособлена именно к данной фактуре и вместе с ее изменением она утеряет свою правильность.
Конечно, можно себе представить в двухмануальной игре такую нивелирующую регистровку, которая будет сохраняться при любых изменениях фактурной схемы. При такой регистровке (т. е. при весьма близкой окраске партий левой и правой рук) можно было бы, скажем, начинать проведение мелодии
