Выделение верхнего голоса посредством исполнения его на особой клавиатуре более частый случай, без которого не обойтись композитору. Проведение мелодии в верхнем голосе на отдельной клавиатуре может представить собой целую законченную пьесу. Таковы, например, многие хоральные прелюдии Баха, задуманные для исполнения на двух мануалах. Проведение верхнего голоса на особой клавиатуре может {114} составлять и какую-либо часть целого произведения. Так в Хорале a-moll сольный голос исполняет вторую тему. Наконец, солирование верхнего голоса может появляться фрагментарно. Например, в Cantabile Франка основная мысль излагается в солирующем верхнем голосе, что далее сменяется более оживленным развитием аккомпанирующих голосов (пример 33).
Предъявляет ли орган какие-либо особые требования к солирующей в верхнем голосе мелодии? Одно из условий уже известно: некоторая стройность и выдержанность интонационного рельефа мелодии, ее сдержанность и планомерность в отношении передвижения по тесситуре. Однако не всякая мелодия, удовлетворяющая этому требованию, будет удаваться на органе. Надо еще иметь в виду, что выдержанная нота на органе не имеет ни вибрации, ни филировки.
Несомненно, что композитор должен учитывать и эту особенность органа. Чем же может быть согрета якобы холодность длящихся органных звуков, выполняющих мелодию? Длинная нота, как уже говорилось, не филируется и не вибрирует. Она может. однако, присвоить себе ту экспрессию, которую подскажут ей движение гармоний и мелодий средних голосов. Вспомним хотя бы, сколько успевает продумать и перечувствовать верхнее fis, которое длится два такта и которым заканчивается хоральная прелюдия Баха «Herzlich thut mich verlangen» (пример 34).
Наряду с этим есть и другое средство. Если органный звук лишен жизни во время своей длительности, то нельзя ли все же развернуть скрытое в этой ноте выражение, связанное с текстом, всеми выразительными его слогами? Так произносит Бах текст идущего четвертями хорала в орнаментах хоральной прелюдии «Wenn wir in h?chsten N?then sein» (пример 35). {115} Каждому, кто действительно «прочитывает» эту философскую лирику, ясно, что здесь не украшается мелодия, а произносится смысл тех гармоний, которые несут в себе движение хорала. Говоря буквально, в вышеизложенном содержатся как бы два требования: колорировать длинные ноты либо орнаментом, либо дополнительным гармоническим или мелодическим движением в сопровождающих голосах. Нельзя, однако, рассматривать эти два требования как непререкаемые — следует считать их наиболее естественными для органной фактуры.
Отклонения от приведенных требований объясняются особыми причинами, в частности, стремлением создать специфический колорит. Так, в хоральной прелюдии «Erbarm dich mein, o Herre Gott» Бах цитирует cantus firmus в строгом движении половинных нот (пример 36). Этот отвлеченный напев сопровождают будто прислушивающиеся к тексту хорала гармонии, поручен
