плавный, вкрадчивый переход с одной клавиатуры на другую. Вступающий в новой звучности голос обладает новым тембром, и момент вступления должен быть моментом разграничения как в тембровом отношении, так и в мелодическом. Необходимо, чтобы композитор писал бы органную партитуру не как клавир, в котором можно при исполнении что-то подчеркнуть и что-то скрасить, чтобы он не рассчитывал {112} на ретуширование своих мыслей посредством тех или иных подчеркиваний, но писал бы органную партитуру как партитуру оркестровую, в которой каждая мелодия, порученная какому-либо инструменту, имеет точное начало и точный конец. Органная партитура должна, впрочем, отличаться от оркестровой еще большей точностью в том смысле, что в оркестре путем филировки и взаимного приспособления возможны вкрадчивые-вступления или нивелирующая передача мелодии из голоса в голос. Игра органных регистров не обладает подобной способностью к нюансировке, поэтому мелодии, поручаемые различным мануалам, должны быть с большой пунктуальностью отграничены от смежного мелодического движения. Пример сложной аппликатуры, но логичной в смысле мотивном, представлен в соотношении разных мануальных партий в Хорале E-dur Франка (пример 32).
2. Самым частым случаем применения одновременной игры на двух клавиатурах будет следующий: правая рука исполняет мелодию на одной клавиатуре, левая рука исполняет фон на другой. Этот случай играет большую роль, чем какие-либо другие, и он должен быть детально изучен композитором. Выделение голоса в среднем регистре встречается исключительно редко. Выше уже неоднократно подчеркивалось громадное преимущество, которым обладают на органе верхние области тесситуры. Доминирование верхов (в смысле не динамики, а возможности восприятия мелодического движения) так велико, что при попытке выделить мелодию в среднем голосе исполнитель {113} должен как бы пойти против коренных свойств органа. Выделить мелодию в среднем голосе оказывается так трудно, что практически при регистровке приходится в таких случаях регистровать левую руку в три-четыре раза сильнее правой. Но даже и при таких усилиях все же выделение мелодии в среднем голосе не звучит свободно и чувствуется, что делается оно под каким-то специальным нажимом. Поскольку мелодия в условиях искусственного выделения в среднем голосе теряет свое непринужденное течение, постольку свободный мелодический орнамент мало приспособлен к тому, чтобы его проводили в среднем регистре. Мелодия в среднем голосе приобретает характер более статичного и условного cantus firmus, с упорством продвигающегося среди окружающих его голосов. Так, в Хорале Франка E-dur мелодия хорала проводится с известной мелодической теплотой в верхнем голосе и приобретает условное значение cantus firmus при проведении в среднем голосе. Отсюда вытекают последствия: 1) если левая рука играет con tutta forza, правая не может играть с полной силой; 2) если правая рука играет con tutta forza, то выделение левой невозможно.
