гой. Постоянный тембро-динамический лад лишает исполнителя возможности вмешаться каким-либо способом в течение мелодии, направленной так или иначе композитором. И композитор, пишущий для постоянного тембро-динамического лада, не может рассчитывать на то, что исполнитель подвергнет его мелодию какому-либо динамическому освещению. Брошенная на такой лад мелодия композитора предстанет перед слушателем в своей полной и неприкрытой объективности. Исполнитель не прибавит никакой динамической жизни к тому, что с беспристрастием выскажет о мелодии постоянная тембро-динамическая игра органного регистра. Таким образом, композитор, пишущий для тембро-динамического лада органа, должен быть готов отдать свою мелодию на беспристрастный суд неизменной игры органного регистра. Тем более обязан он проникнуть в те законы динамики, что скрыты в самом постоянном тембро-динамическом ладу. Эти законы существуют, и они присущи всем органным регистрам, они составляют суть самой игры органной клавиатуры, суть самой органной игры. Полагаю, что закономерности постоянного тембро-динамического лада являются именно тем, что отделяет органное искусство от игры на других инструментах. В других инструментах закономерности тембро-динамического лада лишь присутствуют, служат лишь отдаленной логической основой, которая отрицается действительно живой игрой. В органной же игре закономерности постоянного тембро-динамического лада являются верховным и единственным принципом, на суд которого отдается созданная композитором мелодия. В настоящей статье не место давать более подробное эстетическое обоснование его свойств. Этот лад является художественным явлением, живущим в музыкальной практике. Познание его закономерностей дается в самом процессе творчества композитора или исполнителя. Не думаю, чтобы эти закономерности можно было логически и словесно исчерпывающе определить. Однако кое-что все же определить можно, и это кое-что послужит изучающему орган композитору существенной опорой в его поисках. Может показаться, что замечания, которые в {104} дальнейшем сделаю относительно закономерности тембро-динамического лада, относятся собственно не к органу, а вообще являются основами логики музыкальной фактуры. Однако только что было указано, что специфичность органной фактуры состоит не столько в абсолютном своеобразии требований, сколько в том, что фактура органного сочинения определяется в основном закономерностями постоянного тембро-динамического лада. Первым свойством органной клавиатуры, которое должен учитывать композитор, является громадная чувствительность ее ко всякому интонационному повышению и понижению. Эта чувствительность органной клавиатуры к интонационным передвижениям объясняется тем, что интонационный орнамент не корректируется никакими динамическими оттенками. Именно поэтому внимание, освобожденное от всякой динамической детализации, всецело и с громадной пристальностью направляется на то единственное, что происходит в звучании, а именно — на интонационное изменение.
