о единства — принцип единства дыхания. Бесконечное дыхание — вот принцип органного звука. Правда, это бесконечное дыхание пересекается и дробится принципом инструментального механизирования. Оно расчленено в отдельных, заранее механически приготовленных звуках. Но лишенные динамического вздоха и ритмического акцента, органные тоны формируются исключительно по принципу длительности. Таким образом, фактически расчлененное и осуществленное только в дифференциале непрерывное дыхание {80} устанавливает свое первенство в области творчески формирующего принципа. Это первенство непрерывного дыхания делает орган полифоническим инструментом. Что характеризует процесс звучания рояля, скрипки? Энергия вступления. Каждый звук концентрирует всю свою живую энергию в начальном моменте. Длящийся звук стушевывается перед новой вспышкой. Воля концентрируется в желании зазвучать. Нежелание прерваться, желание длиться—вот сущность органного звука. Поэтому всякий замысел, не только мелодический, но также и ритмический или колористический, в условиях органного звука проявляет склонность к линеарным образованиям. Длительность есть основа органного искусства. Как я уже говорил, органный ритм лишен акцента. Это—не точечный ритм, а ритм реального соотношения длительностей. Лишенный акцента, он не знает метрического принуждения, часто разрывающего реальные соотношения. Точечный ритм классической фазы — ряд волевых вспышек в безвольном времени. Ритмическая же воля органа — в волевой заполненности непрерывно длящегося времени. Ритм органа — это линеарная динамика. Техника органной игры — линеарная агогика. Нам будет теперь ясно, что орган всегда являлся проводником полифонии, достиг кульминации вместе с ее расцветом и затем был забыт со смертью Баха, с концом полифонической фазы. Возрождение полифонической мелодики — вот второе явление в современной музыкальной жизни, вызывающее забытый XIX веком орган к действию. 4. Мы видели, что творчески организующим принципом органного искусства является динамика линеарности. Но мы видели также, что по своему инструментальному принципу орган осуществляет крайнюю рационализацию звуковой ткани, разлагая ее на вполне рациональные в своей определенности звуки. Таким образом, мы можем сказать, что органное искусство есть разрешаемая в звуковой области проблема построения динамической системы из рациональных элементов, проблема рационального разложения динамического процесса.
5. Органные звуки, лишенные в своей определенности возможности преобразования, лишены также возможности отражать субъективную сферу исполнителя. Они забронированы от всякой субъективной пульсации сложным передаточным механизмом. Экспрессивная система органного тона делается поэтому эквивалентной системе вдуваемого сжатого воздуха. Но давление постоянно. Таким образом, эмоциональный субъективизм изгнан из элементов органного искусства — вполне рациональных, константных и инертных.* Действие равно противодействию! Мерой константности, рациональности и инертнос
