ировку с термином «ровность», употребленным в начале настоящей работы, мы видим, что закономерности тембро-динамического лада невозможно уложить в механическое понятие «ровности». Тембро-динамический лад органа и клавесина — это не механическая ровность, основанная на некоем «не могу» органной и клавесинной клавиши, но плод многовекового творчества мастеров, вложивших в клавиатуру инструмента образ сложно-закономерной динамической системы.
В заключение — несколько замечаний. Что же — существуют, в конечном итоге, динамические оттенки в клавесине и органе? Разумеется, существуют, только они зависят не от исполнителя, а от инструментального мастера и от композитора. Они, эти оттенки, заложены в тембро-динамическом ладу инструмента и в фактуре исполняемого произведения старинного автора. Но неужели активность исполнителя не .имеет никакого отношения к динамическим оттенкам органной и клавесинной игры? Действительно, произвол — рациональный или эмоциональный — исключается. Исполнителю отведена, однако, существенная роль — дать ритмическую жизнь произведению. И здесь — еще один парадокс. Выше было сказано, что исполнитель, играющий на органе или клавесине, не вправе прибегать к динамическим оттенкам — они предопределены самой клавиатурой и фактурой пьесы. Но клавиша фортепиано не может дать тембра, и все же пианист его воспроизводит. Точно также клавиша органа или клавесина не может дать динамического оттенка, и все же их клавиатура дает динамические оттенки. Исполнитель, играющий на органе или клавесине, не может по своей воле породить динамический оттенок, и все же он порождает его, давая динамическому оттенку, запрятанному в недрах тембро-динамического лада, определенную ритмическую жизнь. И динамический оттенок, притаившийся в клавиатуре органа и предопределенный закономерностями тембро-динамического лада и фактурой, брошенной на этот лад, вызывается именно волей исполнителя к действительной жизни во временной своей длительности, то есть в характере движения и ритме исполняемого произведения. Но вряд ли исполнитель сможет вызвать эти притаившиеся в клавиатуре возможности к истинной жизни, если он не будет подлинным знатоком динамических закономерностей постоянного тембро-динамического лада. Он должен их знать и понимать. Больше того: он должен их чувствовать и слышать, он должен понимать, как мелодия динамически живет в предначертанных условиях. Кроме того, он должен знать, на какую позицию он сам встанет по отношению к этим закономерностям в избранном {55} ритме. Ведь в характере своего исполнения он может идти параллельно законам тембро-динамического лада и может идти против них. И, чтобы овладеть такой исполнительской свободой, он должен овладеть спецификой постоянного тембро-динамического лада и возможностями осуществления мелодики в данном ладу.
2
В настоящем разделе мне придется несколько отклониться от проблемы тембро-динамического лада. Но под конец я вернусь к ней.
