лада давать прозрачную многоголосную игру? Она определяется известной сложностью построения самого лада. Если {53} играется четырехголосная пьеса, и все четыре голоса находятся в различных точках тембро-динамического лада, и во всех четырех точках одновременно с интонационными изменениями происходят некоторые закономерные тембро-динамические изменения, причем они идут не параллельно, а в различных направлениях (например, в то время, как наверху нарастают микстуры, внизу усиливаются язычковые), тогда каждый из четырех голосов будет жить своей тембро-динамической жизнью. Подобная тембро-динамическая жизнь голосов может быть ограниченной по размаху, но зато сложной и закономерной по строению — она-то и определяет многоголосные возможности постоянного тембро-динамического лада. Итальянский орган эпохи Ренессанса ограничивался но преимуществу одной клавиатурой, но регистры этой единственной клавиатуры отличались сложными переменными мензурами. Одновременно в Германии органы имели несколько клавиатур, мензуры не давали сложной кривой, а строились более схематично. Нам теперь понятна эта взаимосвязь количества клавиатур и мензур. Для того, чтобы на одной клавиатуре дать прозрачную многоголосную игру, нужно создать на ней сложный тембро-динамический лад, который был бы способен по-своему освещать интонационное движение всех четырех голосов. И становится ясным, что в тех случаях, когда многоголосная игра опирается на пользование несколькими клавиатурами, не представляется столь необходимой выработка сложных тембро-динамических ладов. Отсюда можно сделать вывод: отсутствие сложного тембро-динамического лада, способного рельефно осветить многоголосие, требует — в виде компенсации — наличия нескольких клавиатур для полифонической игры. Подытоживая ход изложения настоящей главы, дам краткую формулировку свойств постоянного тембро-динамического лада. Во-первых, в постоянном тембро-динамическом ладу заранее задана тембро-динамическая система. Она заложена мастером в самом инструменте, исполнитель же, опираясь на эту систему, извлекает необходимые ему возможности. (Сказанное, естественно, относится и к композиторам, которые в те далекие времена одновременно являлись и исполнителями.) Во-вторых, в постоянном тембро-динамическом ладу, созданном мастером органа или клавесина, осуществляются некоторые закономерности сложного динамического процесса. Проникнуть в «тайны» этих закономерностей не легко: идеи, положенные в основу тембро-динамических ладов старинных инструментов, окажут солидное сопротивление исследователям, которые пожелают проникнуть в данную область. Но все же главное можно отметить: тембро-динамическая кривая изменяется не от одной переменной, а одновременно от многих независимых переменных; сами эти переменные — мензура, форма выреза, давление — являются сложными функциями, на этот раз уже функциями {54} (да позволена мне такая игра слов) искусства величайших мастеров, создателей постоянного тембро-динамического лада. И, сравнивая нашу формул
