уже заложено начало следующего большого подъема. Пока что линия спуска еще не нарушена, через h, а и g она достигает в десятом такте fis.
Впечатление подъема еще не установилось, мы колеблемся определить, будет ли спуск или подъем. Но инерция спуска уже разрушена, в последних шестнадцатых есть уже «вызов». Во-первых, голос избежал оборота кварты, который себя уже дважды «скомпрометировал», дважды приведя к спуску. Во-вторых, все же ощущается поворот наверх. Этот небольшой изгиб будет использован дальше. Схема подъема следующая.
Мы видим, какая простая пластическая мысль лежит в основе сложного узора 9-го—12-го тактов. Интересно, что в ритмическом отношении осуществлено максимальное разнообразие. 1) Все четыре кульминации находятся на разных долях такта: 1-я — на I, 2-я — на VI, 3-я — на V, 4-я — на IV. Таким образом, гребни волны сдвигаются все время в сторону предварения. Расстояние между гребнями 5 четвертей. Впрочем, нижний голос сохраняет явно выраженную симметричность по отношению к тактовой черте. Однако здесь не верхний этаж сдвинут налево, а верхний голос стремится достигнуть кульминации. 2) Эта любопытная комбинация очень мало бросается в глаза. Причина—опять ритмическое разнообразие в осуществлении четырех скачков: 1-й = 1/16. 2-й = 2/16. 3-й 1/8. 4-й =1/16.
{31} От с3 следует стремительное падение прямыми гаммами, отмечу, что заключительная точка (15-й т.) находится не в самом низу спуска, а на гребне небольшого подъема, намечающегося во второй половине 14-го такта. Первый признак подъема — то, что на сильном времени голос находит на вводный тон, расположенный в самой нижней точке. Вводный тон еще подчеркнут увеличенной секундой gis. Сопрано поднимается от gis до с. Впечатление подъема усиливается еще тем, что альт изворачивается из-под давления понижающей увеличенной секунды и, повышая f в fis, дает восходящий замкнутый тритон. Глаз, быть может, и не откроет в рассматриваемом месте повышения. Указанные детали делают его несомненным для слуха. Я остановился на этой подробности вот почему. Очень часто каданс, заключающий какую-либо линию, состоящую из подъема и спуска, расположен не в нижней точке. Мы воспринимаем его как заключение на среднем положении. Экспрессия каданса соединяется здесь с экспрессией «середины». В результате появляется образ музыкального «вывода». В выводе соединены элементы первого и второго суждений. Вывод музыкальный есть нахождение середины между нижней и верхней кульминациями. Теперь я перестану шаг за шагом следить за судьбою линии и ограничусь рядом замечаний, которые отчасти послужат впоследствии материалом для более общих положений, отчасти же дадут повод наблюдать совместное действие факторов экспрессивного, конструктивного и логического с их взаимным переплетением. С такта 20-го мы имеем характерный случай сплетения голосов с расходящимися кульминационными точками (Курт). Переходя от ясно выраженных и крепко сконструированных имитаций к имитационным побегам, состоящим из двух-тр
