Именно тем, что голос, оставивший уровень опоры в первой ноте, снова вернулся к нему, чтобы, с силой оттолкнувшись от него, подняться к кульминации. От кульминационной точки начинается спуск. Спуск медленнее подъема. Голос парит, спускаясь, влекомый тяжестью, со ступени на ступень. Притяжение септимы каждый раз снижает линию на соседнюю ступень. Сопротивление силе тяжести, парение явствует из синкоп спуска. Вот пластическая мысль темы:
{17} Еще два замечания о пластике темы. 1. Существенными для характера темы являются отношения длины подъема и спуска. Допустим, что подъем длиннее спуска. Тогда линия вся будет насыщена тяжестью, притяжением вниз. Длинный подъем с трудом преодолевает тяжесть. Тяжесть развертывает свое действие в быстром срыве. Наоборот, если подъем короче спуска, то линия насыщена упругостью силы (подъем) и легкостью парения (спуск). Действие силы (Я условно противопоставляю силу тяжести.) быстро разворачивается в крутом подъеме. Тяжесть не может сорвать движение; спуск—не срыв, а парение. В нашей фуге мы имеем второй случай. Подъем длится полтора, спуск—три такта. Итак, спуск в два раза длиннее подъема. Есть еще и третий случай, когда подъем по длине равен спуску. Типичным для такой темы будет спокойный, созерцательный характер. Тяжесть уравновешена силой. Уравновешенность эта ослабляет ощущение динамичности и приводит скорее к впечатлению идеального соотношения:
2. Далее нужно указать еще на то, что кульминации предшествует самый большой скачок—на квинту. (В теме есть и большие интервалы, но то — интервалы ритмического и гармонического орнамента, а не интервалы мелодической линии.) Этот факт очень характерен: в большинстве фуг Баха кульминационная точка связана с наибольшим скачком. Существенно, предшествует ли скачок высшей точке или следует за ней. В первом случае самый большой скачок направлен вверх, во втором—вниз. В первом случае—яркое проявление силы, во втором—подавляющее действие тяжести. В нашей теме мы имеем первый случай. Замечу еще, что мы слышим скачок на сексту, а не на квинту. Нота е есть лишь нота посредствующая, ведущая к f. В этом характерном случае вставка предваряющей ноты еще более усиливает динамику скачка. Она «озвучивает» пустое пространство скачка, дает звуковой след предполагаемому полету. Кроме того, она вплавляет энергию скачка в связь линии, соединяя в одно движение действие силы (скачок) с тяготением самого звука (тяготение полутона). Отмечу различие этих двух видов энергии. Первое — это энергия воли. Второе — результат свойств материала. Если скачок на определенный интервал есть действие силы, то тяготение {18} полутона есть тяготение инерции. Если мы вслушаемся в скачок, то ясно различим двоякую природу первого и второго движений: (Здесь должен подчеркнуть, что фиксирую внимание не на звуковом процессе, а на мелодическо-динамическом. Я предвижу указание на то, что
мною игнорируемая цезура и что при правильной артикуляции указанные мною соотношения не будут иметь место. Н
