истр в качестве основного звучания. Подобное использование четырехфутовых регистров возможно и в оживленных и в певучих произведениях.
Вполне уместно, например, исполнить Волынку из «Нотной книжки Анны Магдалины» Бах следующим образом: правая рука II 4' левая рука I 8'. Мы получим при этом звучание:
{149}
Подытоживая рассмотрение звуковых средств клавесина, мы устанавливаем, что использование клавиатур и регистров клавесина дает возможность: 1) придавать различный характер различным произведениям; 2) окрашивать в различные краски различные части произведения; 3) придавать различную краску двум голосам двухголосного произведения (или двум группам голосов—многоголосного).
Все эти звуковые противопоставления имеют целью сделать ясным характер и структуру произведения. Что касается исполнения самой мелодии, то смена регистров и клавиатур в целях придания мелодии гибкости и выразительности на клавесине не применялась. Смена регистров и смена клавиатур по ходу исполнения мелодии явились бы средствами слишком грубыми. Применение их не оживляло бы мелодию, а разрывало бы ее своей искусственностью. Как мы видим, представляется невозможным одними и теми же средствами, то есть сменой регистров и клавиатур, придавать четкость структуре произведения и, с другой стороны, придавать импровизационную гибкость мелодии. Гибкость мелодической игры достигалась на клавесине не применением средств динамики, а применением других двух средств, составляющих особую силу в клавесинной игре. Мы имеем в виду ритмику и артикуляцию. Что касается ритмики, то особое значение ее в клавесинном искусстве поддерживается следующими обстоятельствами. Звук извлекается из клавесинной струны не мягким молоточком (как на фортепиано), а твердым клинышком; не ударом по клавише, а щипком; не молоточком, находящимся в свободном полете, а клинышком, непосредственно передающим струне нажим пальца. Производимый непосредственно по воле исполнителя, щипок слышен как звонко-аттакированный звук. Ряд таких звуков имеет ясно вырисованный ритмический рельеф.
Что касается артикуляции, то ее роль ясна уже из того обстоятельства, что клавесин не обладает средством, подобным правой (продляющей звук) педали фортепиано. Таким образом, и связь и расчленение звуков осуществляются на клавесине не суммарно (управляющей всеми демпферами педалью), а в зависимости от поведения каждого пальца, нажимающего или опускающего клавишу.
КОММЕНТАРИИ
К вопросу о логике баховского языка
Печатается по изданию: Музыкознание. Временник отделения музыки (ГИИИ), вып. 4. Л, 1928, с. 13—39. С. 13. Праут Эбенезер (1835—1909)—английский музыковед и композитор. См.: Э. П p а у т. Фуга М., 1900. С. 15. Курт Эрнст (1886—1946)—швейцарский музыковед. К положениям его труда «Основы линеарного контрапункта» ("Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bachs melodische Polyphonie", 1917, русский перевод— 1931) И. А. Браудо неоднократно обращается в своих статьях (см. также с. 19, 29, 31, 58,
