ода фильма. Забастовка, демонстрация, стрельба, разбегается выходящая из ворот завода толпа... Из ощущения этой ситуации рождается тема, а из темы «разбегается» и сама фуга <...> Небольшой Марш для труб и органа написан Д. Д. Шостаковичем к фильму «Подруги» (1935). Наконец, укажу на большую Пассакалью —антракт к третьему действию оперы «Леди Макбет Мценского уезда» (1932). В ней две крупные удачи: во-первых, из драматической ситуации рождается тема и все образы органной Пассакальи; во-вторых, музыка выражена с мудрой инструментальной, чисто органной логикой. Одновременно мне хочется указать также и на некоторое заблуждение автора. Д. Д. Шостакович поручает в кульминационный момент проведение темы средним голосам. Так могут звучать фанфары в оркестре, но на органе, в момент кульминации, фанфары будут хорошо услышаны только в верху, а в ряде случаев и в басу, но ни в коем случае не в среднем регистре. Наряду с перечисленными крупными работами, я хочу также указать на ряд более мелких пьес, написанных другими ленинградскими композиторами и представляющими тот или иной интерес. К органу нередко обращался А. А. Михайлов*: им были написаны Токката, Пастораль, Сюита для скрипки и органа, Прелюдия для квартета медных духовых и органа. (К сожалению, последние две пьесы еще не были исполнены). Органным пьесам Михайлова, однако, свойственны некоторые недостатки, характерные для всего его творчества в целом. Произведения композитора выдержаны в некоем отвлеченно-гротесковом плане. Поэтому не всегда понятно, чем, собственно, вызвано ироническое заострение этого гротеска. Кроме того, {142} гротеск этот имеет несколько статический характер: музыка движется от одной тактовой черты к следующей и потому лишена большого дыхания. Однако в тех случаях, когда Михайлов строил свои сочинения на более жизненной мелодике, у него получались пьесы, вошедшие в органный репертуар. Из всего написанного композитором с успехом исполнялась Токката, построенная на живых затактовых мотивах. Это — своеобразное органное скерцо. Две пьесы для органа — Пастораль и Марш — написаны Н. К. Ганом.* Это интересный опыт создания в области малых форм развлекательной органной музыки. Интересен также замысел С. Я. Вольфензона, написавшего Три вокальные пьесы в сопровождении органа.* В качестве текстов своих произведений автор взял надписи, высеченные на памятных плитах, установленных на Площади памяти жертв революции. В 1940 году к органу обратился О. А. Евлахов.* Им написаны две прекрасные пьесы — Пастораль и Прелюдия. Эти два эскиза показывают, что Евлахов обладает рядом свойств, ценных в работе композитора, пишущего для органа: он способен создать произведения, цельные по образам и развитию положенных в основу сочинения мыслей. Развитие это автор проводит лаконично, просто и с большой сосредоточенностью. Пастораль—это прелестная акварельная картинка, в Прелюдии же дана истинно органная медитация, развивающаяся из простых интонаций через ряд речитативов к импозантному орган
