нном Концерте мелодический состав не столь резко очерчен. Здесь и типичные для творчества Юдина декламационные и импровизационные обороты (вступление I части), и столь же характерная для него напевная главная партия сонатного allegro. В побочной партии проходит излюбленное Юдиным напевное размышление, связанное с образным строем медленных тем Токкаты. Наряду с этим, колорит концерта определяется и иными моментами, имеющими отчасти танцевальный, отчасти песенно-романсовый характер. Например, чувствительным напевом оказывается заключительная партия I части и ярко выраженным плясовым эпизодом — вторая заключительная той же I части. Средняя часть Концерта — прелестная, зачаровывающая {137} пастораль, где представлен органический сплав элементов: собственно пасторального, несколько отвлеченного характера, и интонации чувствительного романса. Тема III части — пляска откровенно праздничного склада. Вначале изложенная в виде фугато, она затем приводит к броским, декоративным оборотам (характерны в этом плане гармония и ритмика). В своем светлом, откровенно-радостном характере эти обороты вызывают образ некоего праздничного баяна, но лишенного развлекательной функции и несводимого к эпизоду, а приподнятого до образа, символизирующего праздник общенародного масштаба. В развитии финала слышны также обороты, знакомые нам по Токкате. Однако здесь параллелизмы лишены того мелодического характера, какой они имели в Токкате, они звучат более декоративно. Я считаю удачей, что М. А. Юдину удалось с большим благородством соединить до сих пор никогда не соединявшиеся сферы: звучание праздничного бытового баяна и ликующие пассажи и аккорды органа — казалось бы, инструмента отвлеченного и противоречащего в своей отвлеченности любым бытовым ассоциациям. Но в том и заключается успех концерта, что это кажущееся далекое сопоставление проводится автором ярко и убедительно. Старинный инструмент соединяется с новыми праздничными и мечтательными интонациями. В этом синтезе бытовые инструментальные напевы приподнимаются над конкретными бытовыми связями и вводятся в круг якобы отвлеченного инструментального искусства и его крупных форм. Позволю себе, однако, указать на ряд недостатков Концерта Юдина, которые несомненно сужают его жизнеспособность. Во-первых, из-за не совсем удачного окончания финала произведение кажется незаконченным: заключительный синтез финала оказывается по размаху ниже того, что было обещано в развороте музыки всего Концерта. Во-вторых, в инструментовке много непрактичного. Например, из-за неудачного расположения финального аккорда струнного оркестра губится созданное с исключительной искренностью настроение пасторали. Надо надеятся, что автор исправит указанные недостатки и продолжит свою работу, столь плодотворно начатую Токкатой и Концертом. Прежде чем обратиться ко второму из названных выше произведений—к Концерту В. В. Волошинова,* где сопоставлены орган и скрипка, вкратце коснусь некоторых общих вопросов. Эти два инструмента являются, пожал
