бы окружающая нас музыка была моноладотональна, то способность узнавать отдельные звуки была бы элементарно простой и доступной для всех. В этих условиях исключалась бы возможность формирования полиладотонального чувства и относительного слуха. Формируемый музыкальный слух неизбежно принимал бы моноладотональную ступеневую природу. Это означало бы, что слух всех музыкантов был бы с политональной точки зрения абсолютным, так как абсолютный слух - это моноладотональный ступеневый слух, обнаруживающий свою исключительность лишь в условиях полиладотональной интервальной природы окружающей нас музыки. Таким образом, основные выводы настоящей главы могут быть следующими: Сущность абсолютного слуха заключается в восприятии моноладотонального ступеневого качества отдельного звука. Психологической природой абсолютного слуха является ступеневое моноладотональное чувство. Относительный слух имеет интервальную полиладотональную природу. Условием формирования абсолютного слуха является приоритетное развитие моноладотонального ступеневого чувства. Полиладотональное интервальное чувство, естественным путем формируемое и развиваемое при восприятии интонационно-интервальной и полиладотональной природы окружающей нас музыки, неизбежно приводит к развитию относительного слуха и исключению возможности абсолютного восприятия звуков. Абсолютный слух представляет собой константный тип ладотонального восприятия музыкальных звуков, аконстантное ладотональное восприятие звуков характеризует слух относительный. Глава III ГЕНЕЗИС АБСОЛЮТНОГО СЛУХА Мы пришли к признанию того, что сущность абсолютного слуха заключается в способности воспринимать моноладотональное ступеневое качество отдельного звука. Однако опросы обладателей абсолютного слуха показывают, что процесс узнавания ими отдельных звуков не включает переживания ладового тяготения и осознания их ладотональной принадлежности. В приведенном ранее описании такого узнавания С. И. Танеевым мы не обнаруживаем никаких следов ладотональной детерминации. То же и в свидетельствах других известных музыкантов, в том числе и занимавшихся проблемой абсолютного слуха, например Н. А. Римского-Корсакова. Звук узнается по «особому характеру», по «вполне определенной физиономии» без каких-либо признаков ладотонального притяжения. Возможно ли предположить, что ступеневое ладотональное качество узнаваемого звука, выражаемое в переживании устойчивости или неустойчивости и направления тяготения к ладовому центру, музыкантами с абсолютным слухом не замечается? Не противоречат ли эти свидетельства нашему заключению о ступеневой моноладотональной сущности абсолютного слуха? Отвечая на этот вопрос, прежде всего следует иметь в виду, что «различение ладовых функций звуков - это тонкость различения тех эмоциональных качеств, которые характеризуют отдельные ступени лада». Б. М. Теплов также уточнил, что «слово “чувство” в термине “ладовое чувство” надо понимать не в том условном значении, которое оно имеет, нап
