Я введу вас в мир поп

рос первый. Кто первым захочет, тот и будет отвечать. Итак, самое главное: не жалеете ли вы о том, что занимаетесь музыкальной журналистикой? Дольше этим занимается Гурьев, так что давай, Гурьев, отвечай!
СГ . Я вообще мало о чем жалею.
АКТ . Ответ экзистенциальный, но не профессиональный, Гурьев!
СГ . Я искренен!
МС . Нет, не жалею.
АКТ . Я могу сказать, что тоже не в состоянии об этом жалеть, поскольку все мои попытки из музыкальной журналистики уйти в общемто успехом не увенчались. Хотя я искренне хотел это сделать.
Второй вопрос: при всей профанности и никчемности в других сферах, как долго вы еще собираетесь заниматься музыкальной журналистикой? Поясню вопрос.
Дело в том, что всетаки попмузыка в силу ряда причин (когда мыс вами будем изучать историю попмузыки, что скоро произойдет, я объясню почему), в огромной степени сфокусирована на молодежи. И я лично (мне сейчас 48 лет) лет 10 – 15 тому назад начал ощущать легкое неудобство от того, что прихожу на концерты и оказываюсь там самым старшим – от того, что пишу об артистах, которых явно не слушает никто старше 25 лет. А если из 26летних кто и слушает – значит это дебил, переросток или журналист, как я. Не смущает ли вас эта история, и каким вы видите свое профессиональное будущее? СГ . Ну, как уже говорил Артем, я в последнее время деньги зарабатываю в музыкальном пиарагентстве. Собственно, я давно убежден, что музыкальный пиар – это прямое продолжение роксамиздата, формообразующие приемы там примерно одни и те же, мировоззрение тоже очень похожее: и роксамиздат, и музыкальный пиар это так или иначе борьба с объективной реальностью, которую я люто ненавидел. А на этом пути можно работать на любую аудиторию. Востребованная группа приходит в PRагентство, платит деньги за обслуживание. И я работаю над мифологией таких проектов, соответственно и обращаюсь опосредованно к некой аудитории. Можно на концерты не ходить, можно никого не видеть. Желательно даже не видеть тех артистов, про которых пишешь, чтобы легче было преподносить их общественности как чтото яркое, выдающееся.
АКТ . Я поясню яркую и выдающуюся мысль Гурьева. Дело в том, что в русских самиздатовских рокжурналах, где Гурьев был большим воротилой, как правило, сочинялись статьи об артистах, которых или не было вообще, или кроме автора их практически никто не знал. Поэтому заниматься мифотворчеством было очень легко, удобно и это составляло основной вдохновляющий аспект самиздатовской журналистики. Фактически получается, что приносят в пиарагентства статьи на, скажем, такую артистку, как Анастасия Стоцкая. Ты о ней ничего не знаешь и знать не хочешь. Перед тобой чистый лист бумаги, и ты сочиняешь историю о том, кто она такая: нет принципиальной разницы, пишешь ли ты о попсовой артистке или о подпольной панкгруппе из города Чимкента.
СГ . И продолжаешь раскрашивать музыкальную реальность. Там ты раскрашивал, давая всем понять, что мир, альтернативный Советскому Союзу, ал

1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 174